迎春花

《迎春花》

趙師俠

纖秾嬌小。也解爭春早。占得中央顏色好。裝點枝枝新巧。東皇初到江城。殷勤先去迎春。乞與黃金腰帶，壓持紅紫紛紛。

詞中所描寫的“黃金腰帶”，即為迎春花。在這里，詩人對迎春花的歌頌與贊美是從迎春花的鮮明的形象以及個性特征開始的，然后再由花及花，借“壓持紅紫紛紛”來反襯出迎春花的與眾不同。

桃花

《江畔獨步尋花（其五）》

杜甫

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”二句疊用“愛”字——愛深紅、愛淺紅，應接不暇。且此句緊跟著“開無主”——即盡情地開、自由自在地開，承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。

 海棠花

《海棠》

蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

此詩寫海棠盛放并不拘泥于正面描寫——首句“東風裊裊”形容春風吹拂，“泛”字活寫出暖融春意，為海棠的盛開做下鋪墊。次句側寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。

杏花

《北陂杏花》

王安石

一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。

縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。

次句“花影妖嬈各占春”從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。繁花競放，花影迷離。“妖嬈”二字本用于寫人，這里移用于杏花，展現了杏花爭奇斗妍的照人光彩。一個“各”字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美艷、多情，令人流連忘返。

牡丹

《牡丹》

李商隱

錦幃初卷衛夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。

此詩開頭借用典故，以錦帷乍卷、容顏初露的衛夫人形容牡丹初放時的艷麗奪目含羞嬌艷，并將牡丹的綠葉想象成鄂君的繡被，將牡丹花想象成繡被覆蓋的越人，傳神地描繪初開的牡丹花在綠葉的簇擁中鮮艷的風采。頷聯展示牡丹隨風搖曳時的綽約豐姿，以舞者翩翩起舞時垂手折腰、長裙飄揚的輕盈姿態作比喻，描繪出牡丹花葉在迎風起舞時搖曳多姿的形象。

（摘自《文藝星青年》）